Il mercato delle pellicole a colori è opaco

Ci siamo particolarmente interessati al futuro della produzione di pellicole sin dalla nostra intervista esclusiva con i dirigenti Fujifilm Europe all'inizio di quest'anno, in cui il messaggio distillato era: "La comunità fotografica può contare sul totale impegno di Fujifilm nella produzione continua di carta fotografica a colori e prodotti chimici". . La produzione cinematografica, d'altra parte, forse non così tanto.'

Fortunatamente, Eastman Kodak continua a fare dichiarazioni positive riguardo al mantenimento della produzione di pellicole finché ci sarà domanda. Il sito web specializzato in analogico Kosmofoto proprio il mese scorso ha riportato i commenti del CEO di Eastman Kodak Jim Continenza in tal senso: "Abbiamo recentemente rinnovato il nostro accordo di fornitura di pellicole con il nostro cliente a lungo termine, Kodak Alaris, in un accordo che durerà fino al 2028", ha detto. "Ci impegniamo a produrre pellicole finché ci sarà domanda da parte di registi e fotografi di tutto il mondo."

Eastman Kodak può contare su Kodak Alaris come cliente fintantoché rimane un'azienda in attività, poiché le vendite di pellicole stanno apportando la tanto necessaria redditività nella parte fotografica delle sue attività "Kodak Moments".

Kosmofoto ha anche riferito di recente che Fujifilm potrebbe non aver terminato completamente la produzione di pellicole, anche se i suoi aumenti di prezzo semestrali – l'ultimo fino a un punitivo 88% – potrebbero portare gli appassionati di cinema a smettere con Fujifilm!

Quindi, con Fujifilm che apparentemente ridimensiona la produzione interna di pellicole e esternalizza le popolari emulsioni a colori negativi a Eastman Kodak, da dove vengono tutte queste strane e meravigliose emulsioni non del tutto corrette di artisti del calibro di Lomo, Dubblefilm, ecc.?

E c'è qualche possibilità che emerga un'altra azienda che produca effettivamente pellicole a colori in proprio, piuttosto che riutilizzare emulsioni di pellicole realizzate per altre applicazioni?

Esistono numerose linee di rivestimento in emulsione in bianco e nero in tutto il mondo ancora operative, principalmente in Europa. Le cose sembrano molto più imprecise quando si tratta di pellicole a colori, che sono un ordine di grandezza più complesse da realizzare – complesse e precise quanto la produzione di chip semiconduttori.

Esistono numerosi "rigeneratori" di pellicole che stanno facendo una virtù delle imperfezioni per lo più intrinseche di qualunque emulsione stiano adattando.

Ad esempio, negli Stati Uniti Cinestill converte una selezione di titoli cinematografici Eastman Kodak nei formati 135 e 120. Probabilmente viene fornito da Kodak senza il normale supporto Remjet, uno strato protettivo sulla base della pellicola cinematografica che protegge da tubazioni luminose, graffi sulla base, elettricità statica e aloni di luci durante l'esposizione. Di conseguenza i film Cinestill hanno un "bagliore" nelle alte luci.

Kono! un produttore di rigenerazione con sede a Colonia (originario di Vienna) ha iniziato nel 2014 quando ha sviluppato e costruito una macchina per la rimozione di remjet, consentendole di riutilizzare le pellicole cinematografiche. L'anno successivo ha inventato qualcosa che ha chiamato "Film Reanimator", con il quale ha iniziato a produrre una serie di film "creativi" in 35 mm.

Se i file e le stampe risultanti siano un abominio o un effetto speciale dipende dagli occhi di chi guarda. Come altro attore nel bizzarro mondo del cinema, Dubblefilm afferma: "Per la perfezione hai il digitale, per un'alternativa guarda, prova i nostri film!" Anche se non c'è nulla di intrinsecamente sbagliato nella "rigenerazione" delle pellicole, l'intero segmento dipende in primo luogo dalle attrezzature e dal know-how necessari per produrre effettivamente emulsioni altamente sofisticate.

I lettori noteranno parecchi "probabili", "possibili" e "forse" in questa storia. È impossibile essere definitivi. I produttori di film e i loro clienti “rigeneratori” fanno sembrare il Partito Comunista Cinese un esempio di trasparenza. Pensano che il loro arrogante rifiuto di informare i clienti sull'origine dei loro prodotti sia accettabile, addirittura carino. Fujifilm non ammette nemmeno che oggigiorno la Kodak realizzi alcune delle sue pellicole. Perché va bene non essere onesti con i tuoi clienti cinematografici che soffrono a lungo e pagano a caro prezzo?